电影《流浪地球》研究专辑

一部中国人自己的真正的科幻电影

电影是从吴京扮演的主人公带他儿子看木星开始的，然后讲到太阳灾难，整个地球被驱动逃向四光年外的新星系。主体部分是讲十七年后，接近木星轨道，准备借木星引力加速，不料再次遭遇灾难，将发生地木相撞，全人类要毁灭。这时怎么办？

这终于是一部中国人自己的真正的科幻电影，很成功。它不再肤浅、幼稚，而是厚重、老练，有史诗感，总体上无可挑剔。虽然我之前也觉得应该如此，因为属于中国电影人的时间到了，但电影还是超出我的预期。

情节非常紧张，小高潮大高潮不断。另外，奇观做得很好，许多细节，非常真实，像纪录片一样，这是科幻片最难做的，包括整个地球的冰冻、地下城，还有地球发动机及其控制室、怪兽般的巨型卡车、空间站，以及木星，都很逼真，场面十分宏大，可以说一夜间跨越了一个时代。

在电影中，我目瞪口呆地看到了未来的北京和上海，那些高楼、东方明珠、环球金融、上海中心，已成废墟，是一幢幢冰封的骨架。这在中国电影史上，是绝无仅有的画面，尺度也很大。

影片中，死人不少，包括整个杭州城三十五万人全部死掉，同样尺度很大，这是没有办法的事情，可能有一天真的就会遇到这样的灾难。地球开始流浪时，全球人口死掉了一半，仅剩三十五亿，这也是没有办法的事情。电影的残酷性，在中国电影史上，罕见的。

整个电影最关键的，还是有没有人物情感，能不能打动人。散场后，不少人说看哭了。有个上海来的科幻迷，本来情感内敛，不易动情的，也说他哭了三次。影片结束时，全场多次鼓掌。

刘慈欣担任的是《流浪地球》的监制，他是第一次看自己的电影，这是历史性的时刻。他对电影的成功做了高度评价，并且发了一条微博，称“即使以美国科幻电影的标准，在各方面也都达到了一流水准”。

我也觉得，这部电影，比起工业化国家日本、韩国的真人科幻片，比如《日本沉没》和《汉江怪兽》，要高至少两个档次。它也足能跻身好莱坞一流科幻片行列，这是没问题的。正常观众都能得出这个结论。当然不是说它没有毛病，但那都不是大问题。

另外一个感受，就是松了一口气。之前害怕如果拍糟了，会影响今后的科幻电影信心，包括投资可能都不愿意进来。但现在看了，担心的则是后续的科幻片，哪怕要达到《流浪地球》这个水准，可能都有相当难度。但好在也看到了一个活的标本，大家实实在在知道了中国人拍科幻片的努力方向。今后要做的，至少是不能低于《流浪地球》的高度。

这部电影在大年初一上映。电影里也出现了春节的场景，还有中国的舞狮等，是在灾难中进行的。这里面，有它的思想深度。我们的贺岁片从来都是一个固定的程式，不离才子佳人吃喝玩乐的模式，还有不着边际的搞笑，但《流浪地球》给出了一个新视野，改变了既有的审美，把中国人的春节、故乡、家园、家庭的情感，放到浩茫的太空中，放到千万年的尺度上，做了一个颠覆，而且它是很严肃的。电影中说过年也要有一个庄严的态度，要有敬畏心。

中国几千年来都是农耕民族，我们是最早发展天文学的国家，对星辰太阳都很关注，但是近代以来，中国变得很封闭，视野局限在自己身上，觉得中国是世界的中心。结果天文学也要从西方输血了。但这些年，你会发现一个很大的变化，就是当温饱问题解决，中产阶级崛起，全球化来了以后，人们开始重新把眼光投得比较远了，重新看星星了。随着中国科学技术，尤其是空间技术的后发赶超，我们也开始关注人类在宇宙中的地位和生存，想要知道我们究竟是谁。

《流浪地球》就提供了这样一个视角，就像台词里的那句：以前，我们关心的是钱，不会去考虑太阳。那么，现在，我们有了一种更大的视野，整个宇宙，整个地球，整个人类的存亡，都跟我们的当下生存状态息息相关。这里的哲学含义，很有一种“刘慈欣味道”。在电影中，刘慈欣也出场了，他成了中国航天员，照片挂在墙上。

电影的科学技术色彩也特别浓郁，从地球发动机的设计，到利用木星引力航行，到洛希极限，还有对整个航行的设计，包括引航员空间站、人工智能，都有过硬的交代，而不是像以前国内的一些所谓科幻片那样，只是凭想象胡乱编造。这是一个很大的进步，不可以小看。不光是科学发明，更在科学精神上，中国人有着短项。以前中国拍电影搞文化的，主要都是文科生，今后可能会有改变。